“被看见”的女性！多位女导演作品获第二届澳门纪录片竞赛大奖

第二届“澳门纪录片竞赛”于2024年10月11日颁出本届奖项，并同时宣布展览开幕及特刊“另一种看见”发布。某种意义上，这也延伸了于10月12日闭幕的第八届澳门国际纪录片电影节（简称MOIDF）——无论时代如何改变，“奇观”与“真实”的边界始终在拓宽中。

第二届“澳门纪录片竞赛”展览

“澳门纪录片竞赛暨展览”以公开征集形式欢迎所有澳门影人报名参与，作品不限拍摄地域或内容。而从本届开始，更开放外地影人于澳门拍摄之作品，冀以提升澳门纪录片的可能与潜力，也让竞争的激烈程度再下一城——本届共有五部作品入围，分别是纪录取卵过程的《卵子与它们的产地》、取材舞者自身受创经历的《海坐下来时没有风》、聚焦零零后踏上社会的《零·声》、分析民间宗教亡魂意象的《假如她们是真的》，以及讲述女性移民澳门故事的《议事亭前地的妈妈》。

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两届竞赛的部分初审及终审评审、策展人等与本届竞赛部分入围及获奖导演合影

引言‍‍

“被看见”的女性

澳门新生代导演侯婕、陈庭婷的《议事亭前地的妈妈》突出重围，获得本届“澳门纪录片竞赛”的“最佳电影”。此片由周浩担任监制，纪录了三十年前偷渡来到澳门的三位婆婆，为了家庭走上街头，赌上晚年时光的故事。值得一提的是，周浩正是第六届澳门国际纪录片电影节的“焦点影人”，也是影展首位华语焦点影人，而《议事亭前地的妈妈》则在第七届澳门国际纪录片电影节上进行了全球首映。

决审评审之一的卓翔为侯婕、陈庭婷颁奖

由重庆纪录片导演李维、台湾国际纪录片影展（TIDF）统筹陈婉伶和香港导演卓翔担任的本届决审评审，为“最佳电影”颁出授奖词：“两位女导演透过三位女性的家庭故事，纪录了一代人拼命来到澳门，力争‘身份’背后的复杂。导演有效利用了自身性别优势与女性建立信任，深入探索她们在时代局限中的牺牲与无奈。她们也将摄影机交给被拍摄者，让观罪更贴近她们的意识与处境。不论是纪录片手法、制作难度或是整体完成度，本片都属一部具时代意义的澳门作品。”

《议事亭前地的妈妈》剧照

“迷影精神赏”首合作

“最佳电影”之外，本届澳门纪录片竞赛亦首次与“迷影精神赏”合作。2015年成立至今的“迷影精神赏”汇集了涵盖大陆和港澳台地区的学者、影评人、作家、资深策展人、电影节选片人和选片人等。本届迷影特邀评审由“迷影精神赏”发起人李洋、香港电影史研究者王培雷和影评人贾选凝组成，“迷影大奖”亦一致颁给了《议事亭前地的妈妈》。此外经激烈讨论，特别颁出“迷影特别提及”给何炜彤导演的《卵子与它们的产地》。此片聚焦捐卵的选择与体验，重新检视“28年生理女性的身份”。‍‍‍‍‍

澳门国际纪录片电影节策展人林键均为《卵子与它们的产地》获奖代表颁奖

“授奖词”中表示：“这是一部勇敢的片子，纪录了一位27岁女生选择在台北捐卵的全过程，来之不易，也提出了生育伦理，还难得地保持了幽默感——这是女导演本人的特点，却也成就了一部特别的短片。最令人耳目一新之处是基调举重若轻，创作者以有限的素材完整描绘了女性做出捐卵选择后与自己身体的相处及对话。”

正在参加影展的导演何炜彤正在观看特刊

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一个27岁的女孩，决定捐出卵子

特刊“另一种看见”

纪录“被看见”前的“看不见”

发布本届竞赛特刊“另一种看见”特以黑白设计，由前Variety杂志中国版时任主编、时任澳门国际纪录片电影节艺术总监的丁天主编。作为每届深度介绍入围电影及其导演创作意志的窗口与记录，可在澳门“边度有书”索取此印量有限的纸质特刊。

从第一届“澳门纪录片竞赛暨展览”的“另一种注视”到第二届的“另一种看见”，旨在通过评奖发掘、鼓励并推广多元在地纪录片创作的此项赛事，正在逐步成为海内外业界与影迷“看见”澳门的另一个出口——而更令人动容之处，或许是更多人在这些不够完美和成熟，但关注“人”的作品里看见了时代与自己。这一届竞赛，正如获奖电影的监制周浩在“另一种看见”特刊专访中说的：“她”的身份，“她”的性别，“她”的年龄，的确也许是我去拍也拍不出来的东西。”

特刊主编丁天（右）和得奖导演在一起

两年一届的“澳门纪录片竞赛暨展览”由多年来积极推动纪录片发展的“閒人公社”创办。2022年的首届评审即由两岸四地的华语专业影人组成，获2017柏林泰迪熊奖的台湾导演黄惠侦、香港资深电影监制陈芷琪、Variety杂志中国版时任主编丁天和纪录片公众号“凹凸镜DOC”联合创始人张新伟共同评出了“最佳电影”《梅婆》——一部运用和改编婆孙间的语音对话，幽默兼充满狂想的动画短片。

《梅婆》剧照

在此之后，《梅婆》获得的重要奖项包括2022南方影展“最佳动画片”、2023东布洲国际动画周今敏奖等。导演黄荣俊也因此加入了一部纪录片结合动画的计划，在本届竞赛的“另一种看见”特刊的“回看”中他表示，“期待看到又擦出那种意想不到的火花”。

而由评审起与澳门纪录片结缘的丁天则在特刊的“主编卷首语”中写下了对本届竞赛的观察：

特刊主编、澳门国际纪录片电影节艺术总监丁天

“我越来越相信，这个时代最大的痛苦之一，是不被看见的痛苦。女性更应该对这种痛苦感同身受。无论《消失的她》这样伪女性题材的剧情片票房有多高，还是纪录片《黑箱日志》作为“MeToo 运动”的先驱之作成为焦点，对现实中更多平凡生活中的女性，视而不见的痛苦或被要求为男人、为人妻、为人母后退一步，依然是理所当然的大多数。这或许也是今年的两部得奖电影，一部是两个女导演拍的三个母亲，一部源自女性特有的生理体验——均与女性如此紧密相关的原因。

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任何时候，痛苦，总是创作最好的催化剂。

在某种意义上，所有的创作，就是为了让人能‘被看见’而做的——你的讲述，想过做过的事，最后成为印刷出来的字，让你可以用眼睛，用手指温柔而真正地抚摸过——已然是这个虚幻的‘奇观’时代最大的奢侈之一。

……被看见，不是只有金碧辉煌才动人。”